Микрофоны Shure для вокала и инструментов

• Содержание

• От Unidyne до современных капсюлей
• Ручные вокальные микрофоны
• Головные микрофоны
• Петличные и миниатюрные микрофоны
• Студийные микрофоны
• Инструментальные микрофоны
• Серия PGA
• Практика установки и настройки
• Таблицы применения
• Руководства и учебные материалы Shure

Линейка Shure охватывает ручные вокальные, головные, петличные, студийные и инструментальные микрофоны. Среди них — SM58 и SM57, современные Nexadyne, специализированные KSM и миниатюрные TwinPlex, DuraPlex и UniPlex. Их различия определяются не только характером звучания: направленность, чувствительность, конструкция крепления и способ подключения непосредственно влияют на результат.

Название серии помогает ориентироваться в ассортименте, но не заменяет понимания задачи. Например, KSM8 — динамический сценический микрофон, KSM44MP — конденсаторный студийный, а KSM313/NE — ленточный. Головные SM35 и TH53 отличаются не только размером: у них разные диаграммы направленности и требования к размещению.

Этот обзор объединяет основные семейства для музыкальной сцены, студии, театра и выступлений. В конце приведены таблицы применения и ссылки на учебные материалы Shure.

• От Unidyne до современных капсюлей

В 1939 году инженер Бенджамин Бауэр разработал для Shure принцип Uniphase, позволивший получить кардиоидную диаграмму направленности с одним капсюлем. Прежде такую характеристику формировали сочетанием двух преобразователей. Разработка легла в основу семейства Unidyne и Model 55 — микрофона, внешний облик которого стал одним из узнаваемых символов сцены.

Дальнейшее развитие связано с Unidyne III и работой Эрни Зилера. На этой основе появились SM57 в 1965 году и SM58 в 1966-м. Компактная конструкция, направленный приём и приспособленность к ежедневной эксплуатации обеспечили им длительную жизнь и в звукоусилении, и в записи.

Современные конструкции решают более тонкие задачи. В KSM8 активная и пассивная диафрагмы помогают контролировать эффект близости. В Nexadyne два согласованных динамических преобразователя участвуют в формировании направленности и частотной характеристики. В TwinPlex двухдиафрагменный капсюль увеличивает эффективную рабочую площадь при миниатюрных размерах.

Несмотря на похожие описания, это разные технологии. Их оценивают по тому, как микрофон ведёт себя в работе: меняется ли тембр при перемещении исполнителя, как звучат соседние инструменты вне оси и насколько естественно передаётся голос при скрытом размещении.

• Ручные вокальные микрофоны

Ручной микрофон даёт исполнителю возможность управлять подачей за счёт расстояния и угла. Поэтому его выбирают вместе с голосом, манерой исполнения и системой мониторинга. Прослушивание в одиночку полезно, но окончательный вывод лучше делать при работающей сцене.

SM58 и Beta 58A

SM58 — динамический кардиоидный микрофон с частотной характеристикой, сформированной для вокала. Подъём в области присутствия помогает артикуляции, встроенный фильтр уменьшает воздействие дыхания и взрывных согласных, а пневматическая развязка капсюля снижает механические шумы.

Для площадки с разными исполнителями его преимущество — предсказуемость: звукорежиссёры знакомы с его поведением, а сменная решётка и доступные принадлежности упрощают обслуживание.

Beta 58A отличается суперкардиоидной направленностью, более высоким выходным уровнем и другой частотной настройкой. Он даёт иной баланс голоса и окружающей сцены. Сравнивать его с SM58 следует при выровненной громкости: более высокий уровень сигнала легко принять за преимущество в качестве. BETA 58A — это апгрейд для многих задач. Но, например, в хеви-метал-группе, где вокалист часто кричит прямо в микрофон, чувствительность и детализация BETA 58A могут оказаться излишними.

У суперкардиоиды есть задний лепесток чувствительности. Поэтому монитор, удачно расположенный для кардиоидного микрофона, может оказаться в неблагоприятной зоне для Beta 58A. Направленность выбирают вместе с геометрией сцены, а не по принципу «чем уже, тем лучше».

Nexadyne 8/C и 8/S

Вокальные Nexadyne 8/C и 8/S используют технологию Revonic с двумя согласованными динамическими преобразователями. Она работает на уровне конструкции микрофона и не является цифровым шумоподавлением.

8/C имеет кардиоидную диаграмму, 8/S — суперкардиоидную. Первая предлагает более широкую переднюю область приёма, вторая — более узкую, с соответствующими требованиями к работе по оси и положению мониторов.

При сравнении полезно слушать не только вокал. Тарелки и гитарные кабинеты, попадающие в вокальный канал, могут существенно влиять на весь микс. Важны и их уровень, и внеосевая окраска — то, как микрофон изменяет тембр звука, приходящего сбоку или сзади.

KSM8 и эффект близости

При приближении к большинству направленных микрофонов усиливаются низкие частоты. Это эффект близости. Исполнитель может использовать его осознанно, но при непостоянной дистанции голос становится то плотным, то заметно тоньше.

KSM8 использует Dualdyne: одну активную и одну пассивную диафрагму. Такая конструкция уменьшает выраженность эффекта близости и помогает сохранять более стабильный тембр при изменении расстояния.

Модель полезна для вокалистов с подвижной манерой работы и площадок, где один микрофон используют разные исполнители. При этом громкость продолжает зависеть от дистанции: контроль тембра не означает автоматического выравнивания уровня.

SM86 и Beta 87

SM86 — кардиоидный конденсаторный микрофон в ручном сценическом корпусе. Его стоит рассматривать, когда важны артикуляция, верхние обертоны и нюансы исполнения.

Beta 87A имеет суперкардиоидную диаграмму, а Beta 87C — кардиоидную. Выбор между ними связан с мониторингом, громкостью сцены и тем, насколько точно вокалист держит микрофон относительно рта.
Конденсаторный принцип сам по себе не означает меньшего запаса до обратной связи. Здесь важны частотная характеристика, направленность, рабочая дистанция и расположение громкоговорителей.

Проводным моделям требуется питание согласно документации.

KSM9, KSM9HS и KSM11

KSM9 позволяет переключаться между кардиоидной и суперкардиоидной диаграммами. Двухдиафрагменная конструкция также помогает уменьшать изменения низкочастотного баланса при работе с разной дистанции.

У KSM9HS другая пара диаграмм: гиперкардиоидная и субкардиоидная. Гиперкардиоида сужает переднюю область приёма, но имеет выраженный задний лепесток. Субкардиоида обеспечивает более широкий охват и может быть удобна при свободной манере исполнения в акустически контролируемой обстановке.

KSM11 — кардиоидный конденсаторный вокальный микрофон, ориентированный на подробную передачу голоса и контроль внеосевого звука. Его оценивают по разборчивости в миксе, характеру шипящих согласных и тому, насколько естественно голос звучит при реальном сценическом окружении.

Проводной микрофон и сменный капсюль для радиопередатчика — разные исполнения. Для беспроводного применения необходимо проверить совместимость конкретного модуля с выбранным передатчиком.

Super 55

Super 55 сохраняет металлический корпус в стилистике Unidyne, но использует современную динамическую конструкцию с суперкардиоидной направленностью.

Его выбирают для сценографии, где внешний вид микрофона входит в художественное решение: музыкальных спектаклей, постановочных концертов, стилизованных выступлений. При этом это полноценный вокальный инструмент, требующий правильного положения передней стороны корпуса относительно исполнителя.

• Головные микрофоны

Головное крепление сохраняет расстояние от капсюля до рта при поворотах головы. Для звукорежиссёра это означает более стабильный входной сигнал, для исполнителя — свободные руки.

Направленный головной микрофон не всегда окажется лучшим выбором. Всенаправленный капсюль, установленный близко ко рту, может дать более полезное соотношение голоса и окружающего звука, чем направленная петличка на груди. Сравнивать нужно всю конфигурацию, включая место установки.

SM35 для сценического вокала

SM35 — кардиоидный конденсаторный головной микрофон для музыкантов и активных выступлений. Гибкая шея позволяет подобрать положение капсюля, а направленность помогает ограничить попадание инструментов.

Капсюль располагают сбоку от рта, вне основной струи выдыхаемого воздуха. После установки проверяют посадку при поворотах головы и привычных движениях исполнителя.

Доступны варианты для поясного передатчика и проводного XLR-подключения. В проекте следует указывать полное исполнение, а не только название SM35.

SM31FH для фитнеса и интенсивного движения

SM31FH — кардиоидный конденсаторный микрофон для фитнес-инструкторов. Его конструкция включает влагозащитные материалы, помогающие защитить капсюль при потоотделении.

Основные требования здесь — устойчивое крепление, разборчивость команд, работа рядом с интенсивным дыханием и регулярное обслуживание. Ветрозащита должна быть установлена, а после использования микрофон необходимо обслуживать по инструкции.

Влагостойкость SM31FH не следует приравнивать к сертификации IP57 семейства DuraPlex.

SM39 для вокала с хореографией

SM39 — кардиоидный головной вокальный микрофон с регулируемым креплением для активной сценической работы. Предусмотрены исполнения с TA4F и LEMO3.

При настройке важно проверить самые громкие фрагменты номера. В отличие от работы с ручным микрофоном, исполнитель не может быстро увеличить расстояние до капсюля. Запас по уровню нужно обеспечить на входе передатчика или предусилителя, до последующей обработки.

WBH54 — миниатюрный суперкардиоидный вариант

WBH54 — миниатюрный конденсаторный головной микрофон для сольного и бэк-вокала, театра и концертных выступлений. Он сочетает малозаметное крепление с суперкардиоидной направленностью и подключается через TA4F к совместимому поясному передатчику.

Направленность позволяет уменьшить попадание звука с определённых сторон, но требует точной установки и внимания к заднему лепестку. Проверку проводят с действующим мониторным миксом.
У WBH54 есть важная механическая особенность: положение штанги регулируют предусмотренными механизмами, её нельзя изгибать как гибкую шею. Капсюль располагают у уголка рта без контакта с кожей и волосами. Штатный защитный колпачок нельзя снимать: его отсутствие или неподходящий колпачок меняют акустические характеристики. Эти требования приведены в инструкции семейства BETA53/BETA54 (.pdf, 890КБ)

WBH54 необходимо отличать от снятой с производства проводной комплектации BETA 54.

PGA31, WH20 и MX153

PGA31 — доступный кардиоидный конденсаторный вариант для речи и выступлений.

WH20 использует динамический преобразователь. В линейке есть разные варианты подключения, поэтому при подборе нужно учитывать вход устройства и конкретное исполнение.

MX153 — миниатюрный всенаправленный микрофон с креплением на одном ухе. Он подходит для ведущих и презентаций, когда важна малозаметность. Для активной хореографии устойчивость такого крепления следует проверять отдельно.

• Петличные и миниатюрные микрофоны

При работе с миниатюрным микрофоном значительная часть результата зависит от крепления. Кабель передаёт механические колебания, ткань может касаться капсюля, а положение относительно рта меняется вместе с костюмом.

Для скрытого размещения проверяют весь диапазон движений, а не только речь стоящего человека. Кабель закрепляют так, чтобы натяжение не передавалось на капсюль и разъём. Направленные модели особенно чувствительны к перекрытию акустических отверстий.

TwinPlex

TwinPlex — семейство всенаправленных миниатюрных микрофонов с двухдиафрагменным капсюлем. Конструкция увеличивает эффективную площадь диафрагм и рассчитана на естественную передачу голоса в компактном корпусе.

Внутри семейства пять моделей с разным назначением.

TL45 имеет кабель диаметром 1,1 мм, пониженную чувствительность и разъём LEMO. Тонкий кабель удобнее скрывать в причёске, парике и костюме. Это специализированный вариант для театрального монтажа.

TL46 отличается повышенной чувствительностью: при одинаковом звуковом давлении он выдаёт более высокий электрический уровень. Это полезно для речи и умеренных уровней, но не означает лучшего подавления окружающего звука. Кабель — 1,6 мм.

TL47 — универсальная модель с пониженной чувствительностью, кабелем 1,6 мм и широким выбором разъёмов и цветов. Она удобна для парков оборудования, работающих с разными передатчиками и способами размещения.

TL48 имеет настройку для диалога и несменный акустический колпачок. Его выбирают, когда нужен более выраженный акцент на речевой разборчивости. Это акустическое отличие от TL47, а не просто другая комплектация.

TH53 переносит концепцию TwinPlex в головной формат. Регулируются длина и угол штанги, возможно размещение с разных сторон. Близкое и постоянное положение относительно рта полезно для музыкального театра, ведущих и презентаций.

У TL45, TL46, TL47 и TH53 предусмотрены сменные частотные колпачки; у TL48 — фиксированный. Комплект креплений и принадлежностей зависит от артикула.

Пониженная чувствительность может облегчить согласование с входом при громком источнике, но допустимое звуковое давление всё равно проверяют отдельно — для самого микрофона и передатчика.

DuraPlex

Семейство включает петличный DL4 и головной DH5. Обе модели всенаправленные, с миниатюрным капсюлем, кабелем Shure Plex диаметром 1,6 мм и защитой IP57.

DuraPlex уместен в театре, на открытых мероприятиях и в программах, где воздействие пота, влаги и пыли является регулярным условием работы. DL4 выбирают для петличной или скрытой установки, DH5 — для стабильного размещения у рта.

Частотный колпачок позволяет добавить присутствия. Защита микрофона не означает аналогичной защиты передатчика, разъёмного соединения или всей радиосистемы.

UniPlex UL4

UniPlex UL4— кардиоидная петличка для презентаций, образования и речевых выступлений.

Направленность полезна, когда нужно ограничить попадание звука аудитории, соседнего выступающего или сцены.

Микрофон должен сохранять ориентацию на одежде. При значительных поворотах головы тембр и уровень могут меняться сильнее, чем со всенаправленной моделью. Скрытую установку нельзя выполнять так, чтобы ткань или крепление перекрывали акустические отверстия.

Предусмотрены TA4F, LEMO и XLR-исполнения. Для версии с LEMO Shure отдельно указывает совместимость только с соответствующими передатчиками и предусилителями Shure. Форма разъёма сама по себе совместимость не гарантирует.

WL18Xm

Серия объединяет WL183m со всенаправленной диаграммой, WL184m с суперкардиоидной и WL185m с кардиоидной. Корпус обновлённых моделей короче, чем у предшественников.

Это позволяет выбирать направленность в близком конструктивном формате. Всенаправленный вариант менее требователен к ориентации; направленные дают больше возможностей управлять попаданием окружающего звука, но требуют внимательнее следить за креплением. Руководство WL18Xm (.pdf, 952КБ)

• Студийные микрофоны

Для студийной работы важны характер передачи, собственный шум, допустимый уровень и взаимодействие с помещением. Универсального соответствия «тип голоса — модель» нет: один микрофон может удачно подчеркнуть особенности певца, а на другом голосе потребовать значительной коррекции.

Сравнение проводят с выровненной громкостью и несколькими фрагментами: тихими, громкими, с нижними нотами и шипящими согласными.

SM7B и SM7dB

SM7B — кардиоидный динамический микрофон со встроенной ветрозащитой, механической развязкой и переключаемой частотной коррекцией. Он используется для вокала и речи, особенно при близком размещении.

Для тихого источника необходимо учитывать доступное малошумящее усиление. SM7dB добавляет встроенный предусилитель с усилением 18 или 28 дБ. Для него требуется фантомное питание 48 В; предусмотрен режим обхода предусилителя.

SM7dB упрощает тракт, когда входу интерфейса или пульта не хватает подходящего усиления. Его встроенный предусилитель не меняет соотношение голоса и акустических отражений — это по-прежнему задача размещения.

SM4

SM4 — кардиоидный конденсаторный микрофон для вокала и инструментов. Он использует дюймовый двухдиафрагменный капсюль с контролируемым эффектом близости и экранирование от радиочастотных помех.

Модель подходит для небольшой студии, где один микрофон должен выполнять несколько задач. При выборе комплектации учитывают необходимость амортизирующего подвеса и поп-фильтра.

Современные студийные KSM

KSM32C — кардиоидный конденсаторный микрофон с капсюлем ¾ дюйма. Shure позиционирует его как наиболее нейтральную по частотной настройке модель современной студийной тройки. Он предназначен для голоса, акустических инструментов, оверхедов и ансамблевого съёма.

Версии KSM32C/HM и KSM32C/SM отличаются комплектами принадлежностей: жёсткое крепление для сценического применения либо студийный набор с амортизирующим подвесом и поп-фильтром.

KSM40C — кардиоидная модель с дюймовым капсюлем и насыщенной низкочастотной передачей. Её рассматривают для сольного вокала, контрабаса, усилителей и других источников, где такой характер полезен. Дистанция позволяет управлять вкладом эффекта близости.

KSM44MP предлагает кардиоидную, всенаправленную и двунаправленную диаграммы. Он расширяет возможности записи ансамблей, акустики помещения и стереофонических схем.

Например, «восьмёрка» используется для бокового канала M/S. Для пары Блюмлейна нужны два микрофона с двунаправленной диаграммой. Дополнительные режимы имеют практическую ценность, если помещение и рабочие задачи позволяют их использовать.

• Инструментальные микрофоны

Для инструментального съёма конструкция нередко так же важна, как частотная характеристика. Микрофон должен помещаться в нужной точке, сохранять положение и не мешать исполнителю.

SM57, Beta 57A и Beta 56A

SM57 — кардиоидный динамический микрофон для близкого съёма гитарных кабинетов, малого барабана, духовых и других источников. Компактная решётка позволяет приблизить капсюль к инструменту, а частотная настройка подчёркивает атаку и присутствие.

Beta 57A предлагает суперкардиоидную диаграмму и другой частотный баланс. Beta 56A удобен на барабанах благодаря короткому корпусу и встроенному поворотному креплению.

При установке важна ориентация областей подавления. На малом барабане полезно оценивать не только сам барабан, но и хай-хэт в этом канале; на гитарном кабинете — соседние источники и отражения сцены.

Nexadyne 2, 5 и 6

Инструментальная линейка Nexadyne использует Revonic и включает три суперкардиоидные динамические модели.

Nexadyne 2 предназначен для бас-барабана. Его частотная настройка сочетает низкочастотную основу с передачей атаки колотушки.

Nexadyne 5 рассчитан на гитарные усилители. Боковой приём и компактная форма облегчают размещение перед кабинетом. Рабочую сторону корпуса нужно ориентировать к динамику.

Nexadyne 6 предназначен для томов и малого барабана. Компактный корпус удобен в плотной установке, где нужно оставить место для палочек, креплений и кабелей.

Специализированная характеристика облегчает подбор исходного звучания, но положение микрофона остаётся полноценным инструментом настройки.

Beta 52A и Beta 91A

Beta 52A — динамический суперкардиоидный микрофон для низкочастотных источников. На бас-барабане положение относительно пластика и колотушки определяет соотношение основного тона, резонанса и атаки.

Beta 91A — конденсаторный микрофон граничного слоя с полукардиоидной диаграммой и переключаемой частотной настройкой. Его низкопрофильная конструкция предназначена для размещения на поверхности, в том числе внутри бас-барабана.

При совместной работе моделей проверяют сумму каналов. Разница времени прихода сигнала может ослабить низкие частоты. Переключение полярности полезно для сравнения, но не устраняет временную разницу.

Beta 98AMP/C и Beta 98H/C

Beta 98AMP/C сочетает миниатюрный кардиоидный конденсаторный капсюль, гибкую шею, встроенный предусилитель и XLR-разъём. Он удобен для томов, малого барабана и перкуссии.

Beta 98H/C имеет крепление на инструмент и часто применяется на духовых. Положение капсюля сохраняется при движении музыканта. Для подключения к поясному передатчику выбирают соответствующее исполнение.

Эти модели нельзя считать взаимозаменяемыми по монтажу и подключению. В спецификации нужен полный индекс.

SM81, SM137, KSM137 и KSM141

Эта группа компактных конденсаторных микрофонов подходит для акустической гитары, фортепиано, струнных, перкуссии и оверхедов.

SM81 имеет кардиоидную диаграмму, ровную частотную характеристику, аттенюатор и переключаемую фильтрацию низких частот.

SM137 — более простой по органам управления кардиоидный вариант с переключаемым ослаблением сигнала.

KSM137 предлагает кардиоидную направленность, ступенчатый аттенюатор и фильтрацию низких частот. Они полезны при переходе от акустической записи к близкому размещению у громкого источника.

KSM141 дополнительно позволяет механически переключаться между кардиоидным и всенаправленным режимами. Последний может быть полезен для ансамблевой записи и работы с акустикой хорошего помещения.

Beta 181

Beta 181 — компактный конденсаторный микрофон с боковым приёмом и сменными капсюлями. Доступны кардиоидная, суперкардиоидная, всенаправленная и двунаправленная диаграммы.

Форма корпуса удобна внутри рояля и между элементами барабанной установки. Сменные капсюли позволяют использовать один формат для близкого съёма, оверхедов, помещения и стереофонических схем.

Состав поставки необходимо проверять: название Beta 181 не означает, что в комплект входят все четыре капсюля.

Ленточные KSM313/NE и KSM353/ED

Обе модели используют материал Roswellite и двунаправленную диаграмму. Их рассматривают для гитарных кабинетов, духовых, вокала и акустической записи, когда требуется другой характер передачи.
KSM313/NE имеет различную частотную настройку передней и задней сторон. Поворот микрофона даёт два варианта тембра.

KSM353/ED рассчитан на симметричную передачу с обеих сторон. Это полезно при работе с пространством и источниками, расположенными перед микрофоном и позади него.

У «восьмёрки» сильное подавление по бокам, но задняя сторона остаётся рабочей. Высокое допустимое звуковое давление не следует путать с устойчивостью к прямой струе воздуха: при выборе позиции учитывают оба фактора.

520DX

520DX Green Bullet предназначен для губной гармоники. Корпус удобно удерживать вместе с инструментом, предусмотрен регулятор громкости, а высокоомный выход ориентирован на подключение к усилителю.

Здесь микрофон, руки исполнителя и усилитель совместно участвуют в формировании тембра. Поэтому его выбирают по иной логике, чем микрофон для нейтральной акустической записи.

• Серия PGA

Серия PGA позволяет собрать комплект для репетиционной базы, учебного класса или небольшой сцены:

• PGA58 — ручной вокальный микрофон;
• PGA57 — динамический инструментальный;
• PGA52 — для бас-барабана;
• PGA56 — для малого барабана и томов;
• PGA81 — конденсаторный для акустических источников;
• PGA31 — головной конденсаторный.

При ограниченном бюджете важно сравнивать полную стоимость комплекта: микрофоны, крепления, стойки, кабели и необходимое число входов. Специализированная модель для бас-барабана и конденсаторная пара решают разные задачи, даже если относятся к одной серии.

• Практика установки и настройки

Направленность работает вместе с размещением

Диаграмма показывает зависимость чувствительности от направления, причём эта зависимость меняется с частотой. Нельзя оценивать реальный микрофон только по условному рисунку кардиоиды или суперкардиоиды.

На сцене область подавления ориентируют на нежелательный источник. Для головного микрофона дополнительно проверяют повороты исполнителя относительно мониторов. Для ручного — привычный хват: закрытая ладонью решётка и акустические отверстия могут заметно изменить поведение микрофона.

Чувствительность не определяет количество помещения

Чувствительность описывает электрический уровень при заданном звуковом давлении. Более чувствительный микрофон требует меньшего усиления, но сам по себе не «слышит дальше».

Соотношение прямого и отражённого звука определяется расстоянием, направленностью и помещением. Поэтому выбор динамической модели вместо конденсаторной не заменяет работу с акустикой.

Положение часто эффективнее эквалайзера

На гитарном кабинете смещение от центра динамика к краю обычно смягчает верхние частоты. На акустической гитаре близкое наведение в резонаторное отверстие может дать избыточный низ. У духовых изменение угла к раструбу влияет на яркость.

Для фортепиано близость к молоточкам подчёркивает атаку, а увеличение расстояния помогает получить более слитный образ. Все эти позиции — отправные точки, а не обязательные рецепты. Рекомендации Shure для фортепиано ─ материал опубликован на сайт Shure (откроется в новой вкладке).

Несколько микрофонов проверяют в сумме

Один источник приходит к разным микрофонам с разницей во времени. При суммировании одни частоты усиливаются, другие ослабляются. Хорошее звучание каждого канала отдельно не гарантирует хорошего общего результата.

Переключатель полярности меняет знак сигнала, а не компенсирует задержку. Сначала оценивают размещение и сумму каналов; временное выравнивание применяют осознанно, учитывая остальные источники в тех же микрофонах.

Правило 3:1 — ориентир для раздельного съёма соседних источников: расстояние между микрофонами стараются сделать не менее чем втрое больше расстояния от каждого до своего источника. Это помогает уменьшить взаимное попадание, но не является универсальным требованием для стереопар или нескольких микрофонов на одном инструменте. Рекомендации по размещению SM57 — Руководство (.pdf, 2.2мб).

Входной уровень проверяют до обработки

Усиление настраивают по наиболее громким ожидаемым фрагментам. На радиоканале отдельно проверяют вход передатчика и последующие участки тракта. Уменьшение фейдера не исправляет перегрузку, возникшую ранее.

При подключении миниатюрных микрофонов нужны совместимый вход и правильное питание. TA4F или LEMO нельзя соединять с фантомным питанием 48 В через произвольный механический переходник.

Проверяются распайка, электрические требования и конкретный адаптер или предусилитель.

• Таблицы применения

Модели в одной строке представляют разные варианты решения. Они не обязательно взаимозаменяемы по тембру, направленности, монтажу и подключению.

Вокал и выступления

Миниатюрные модели

Музыкальные инструменты

• Руководства и учебные материалы Shure

Микрофонная техника

• 1. Microphone Techniques for Live Sound Reinforcement ─ Брошюра (.pdf, 1.4мб). Направленность, обратная связь, акустика и размещение микрофонов при звукоусилении.
• 2. Microphone Techniques for Recording ─ Брошюра (.pdf, 1.8мб). Запись голоса и инструментов, выбор позиции и стереофонические схемы.
• 3. Audio Systems Guide for Theater Performances ─ Брошюра (.pdf, 768 КБ). Театральное озвучивание, размещение микрофонов и организация системы.
• 4. Five Techniques for Stereo Miking Drums ─ материал опубликован на сайт Shure (откроется в новой вкладке). Сравнение стереофонических способов съёма барабанной установки.
• 5. How to Choose the Best Mic for the Pianist ─ материал опубликован на сайт Shure (откроется в новой вкладке). Практика размещения микрофонов на фортепиано.

Головные и петличные микрофоны

• 6. Choosing the Best Headset Microphone ─ материал опубликован на сайт Shure (откроется в новой вкладке). Крепление, направленность и выбор головного микрофона под условия работы.
• 7. How to Choose the Best Lavalier Microphone ─ материал опубликован на сайт Shure (откроется в новой вкладке) Петличное размещение, варианты подключения и различия диаграмм.
• 8. TwinPlex TL45–TL48 ─ Руководство (.pdf, 1.8мб). Различия моделей, частотные колпачки, принадлежности и электрические параметры.
• 9. DuraPlex DH5 ─ Руководство (.pdf, 2.2мб). Регулировка крепления, размещение и обслуживание.
• 10. BETA53/BETA54, включая WBH54 ─ Руководство (.pdf, 2.2 , 890кб). Положение штанги, защитные колпачки и различия проводных и беспроводных исполнений.
• 11. WL18Xm ─ Руководство (.pdf, 2.2 , 952кб). Диаграммы, подключения и совместимость обновлённой серии.

В старых учебных пособиях встречаются снятые с производства модели. Акустические принципы и схемы размещения остаются полезными, но перечень оборудования следует сверять с текущим каталогом.

В каталог: →    Микрофоны, радиосистемы Shure